但是也有极少数的一类，却侥幸躲过了岁月的摧残，保留了它原有的“吉金”本色。
这类青铜器以西周四十三年来（带走之）鼎，叔五父匜，越王勾践剑为代表，虽然有岁月痕迹却不掩本色，能够让人体会到另一种审美观感。
以《白阳石涛书画册页》修复为代表，周至正式启动了蜀大博物馆明画修复工程，无论是对他，还是对修复所他所带领的团队，都是一个相当具有挑战的大工程。
之前周至便已经收集了不少修复用的古纸，绫锦，绢帛，加上这次从岁华轩拆出来的木料，已经算是做好了充分的准备。
周至想要做到的效果，是让蜀大博物馆的明代画卷除了浆糊是新的，其余全是老的，然而要得到的视觉效果，却是卷面如新，又能够品味出古早。
故宫和国博有不少此类修复的“神工”，例如沈周的《庐山高图》，山水轴《魏园雅集》，就是其中的佼佼者。
真如梁诗正在清院本《清明上河图》上题写的“蜀锦装金碧，吴工聚碎金”那般效果。
一开始校方对周至这么大的动作挺犹疑的，直到第一批清中期画作修复出来之后，送去首都请大家验收，得到几方的好评肯定以后，方才放下（本章未完，请翻页）
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